Heavenly Ever After épisodes 3-4 : Un paradis déchiré entre souvenirs et mystères

Le paradis n'est pas toujours ce que l'on imagine. Dans les épisodes 3 et 4 de Heavenly Ever After, la douce illusion d'un au-delà parfait se fissure, laissant place à une exploration émouvante des cicatrices de l'âme et des choix qui définissent l'amour. Une plongée poignante dans un ciel qui ressemble étrangement à notre terre, avec ses blessures, ses doutes et ses espoirs tenaces.

La salle des souvenirs est un lieu aussi beau que cruel. Hae-sook y revisite sa vie comme on feuillette un album photo aux pages collées par le temps : l'enfant cherchant sa mère disparue, la jeune femme éblouie par un homme prêt à courir après un bus pour la séduire, puis le drame – l'accident qui lui arrache son mari. Ces images défilent comme une mélodie nostalgique, jusqu'à ce que les larmes coulent, salées comme l'océan de sa douleur. Le paradis promet l'apaisement, mais comment oublier quand chaque battement de cœur est une strophe du poème de sa vie ?

Nak-jun, éternel romantique, tente de la consoler avec les mêmes mots qu'autrefois, ceux qui avaient fait fondre la jeune Hae-sook. Il l'emmène sur le pont arc-en-ciel où les animaux domestiques traversent vers l'au-delà – une métaphore fragile de leur propre voyage. Mais le paradis réserve des surprises moins douces : une jeune inconnue, Som-yi, s'accroche à Nak-jun avec une familiarité dérangeante. "Elle allait en enfer, je l'ai sauvée sans réfléchir", explique-t-il, inconscient de la tempête qu'il déclenche dans le cœur de sa femme.

Le système de punition divin se révèle aussi absurde que terrifiant : quatre raisins magiques accusateurs traquent les "mauvaises actions" de Hae-sook. Deux de plus, et l'enfer l'attend. "Personne n'a eu autant de raisins depuis des siècles", murmure un fonctionnaire céleste effrayé. Ironie cruelle pour une femme qui croyait avoir mérité son paradis. Les cours de rééducation imposés sont une humiliation de plus, jusqu'à ce qu'on lui propose une alternative : l'église.

Le pasteur (Ryu Deok-hwan, aussi hilarant que touchant) et Hae-sook forment un duo improbable. Leurs querelles théologiques tournent vite à la comédie – elle s'endort dès sa première phrase, lui fulmine contre cette paroissienne récalcitrante. Pourtant, sous ces éclats de rire, se cache une vérité profonde : au paradis comme sur terre, la foi est un dialogue, pas un monologue.

La quête de sa mère emmène Hae-sook dans un "paradis du passé", où le temps s'est figé comme une vieille photographie. La reconnaissance est instantanée, bouleversante. Les larmes coulent sans retenue tandis que sa mère lui prépare un repas, comme autrefois. Mais les secrets familiaux ressurgissent : Hae-sook apprend qu'elle n'était pas l'enfant unique qu'elle croyait être. "Le destin est plus fort que le sang", murmure sa mère, dans une scène où chaque silence pèse plus lourd que les mots.

De retour chez elle, Hae-sook trouve Nak-jun changé. Le président du centre céleste lui a rappelé pourquoi il avait choisi ce métier de messager : pour veiller sur Hae-sook pendant toutes ces années où elle l'attendait sans le savoir. Leur réconciliation est tendre, imparfaite, humaine – la preuve que l'amour est un choix quotidien, même au paradis.

Som-yi, cette étrangère aux allures de fantôme, devient peu à peu le mystère central. Ses cauchemars d'enfer, son comportement qui rappelle étrangement Young-ae (leur fille adoptive), sa peur viscérale – tout suggère qu'elle n'est pas une simple intruse. Pourtant, la véritable Young-ae semble marcher vers l'enfer dans une scène finale glaçante. Qui est donc Som-yi ? Un mirage ? Une âme égarée ? Le miroir des peurs de Hae-sook ?

Les chiens errants (vengeurs poignants contre les abuseurs d'animaux) sentent en elle "quelque chose de différent". Comme si le paradis rejetait cet élément perturbateur, cette pièce qui ne s'emboîte pas dans le puzzle céleste. La question se pose alors : l'enfer est-il un lieu ou un état d'esprit ? Som-yi, privée de souvenirs, erre comme une ombre dans ce monde trop lumineux – l'anti-Hae-sook, qui elle, souffre de se souvenir trop bien.

Ce qui fascine dans Heavenly Ever After, c'est sa vision d'un au-delà loin des clichés. Les multiples cieux correspondant à différentes époques créent une temporalité kaléidoscopique fascinante. Le travail de Nak-jun comme messager entre les mondes ajoute une dimension touchante – ces lettres des vivants aux morts sont autant de fils rouges entre deux réalités.

La rencontre flashback des deux protagonistes est un bijou de romantisme pur : Nak-jun jeune, espiègle et fou amoureux, Hae-sook subjuguée par son audace. Une scène qui explique pourquoi, malgré les apparences physiques différentes, leur chimie est indéniable. Les acteurs transmettent avec grâce cette alchimie qui transcende l'âge et même la mort.

L'humour, souvent porté par le pasteur grognon et Hae-sook têtue, allège avec justesse ce récit profond. Leurs joutes verbales sont autant de rappels que le paradis n'efface pas les personnalités – au contraire, il les exacerbe. Et quand le pasteur utilise ses sermons comme berceuse pour que Hae-sook s'endorme et qu'il puisse vaquer à ses occupations, on ne peut s'empêcher de sourire devant cette humanité céleste si réconfortante.

Au final, ces épisodes tissent une réflexion subtile sur le pardon – envers soi, envers les autres. Le paradis de Heavenly Ever After n'est pas une fin, mais un nouveau commencement, avec ses règles absurdes, ses fonctionnaires bureaucratiques et ses âmes en quête de rédemption. Un miroir tendu vers nos propres cieux et enfers intérieurs, où l'amour reste le seul véritable passeport pour la paix.